{"id":2038,"date":"2020-09-26T16:27:53","date_gmt":"2020-09-26T15:27:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.dallombra.it\/?page_id=2038"},"modified":"2022-12-16T15:35:39","modified_gmt":"2022-12-16T14:35:39","slug":"in-ordine-di-apparizione","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.dallombra.it\/?page_id=2038","title":{"rendered":"In ordine di apparizione"},"content":{"rendered":"

[English text below]<\/span><\/p>\n

Le quattro stanze oltre la passerella sono dedicate allo svelamento dei processi che hanno portato alla realizzazione di <\/span>I Am Not Legend<\/span><\/i> proiettato al primo piano. La realizzazione di un film animato richiede l\u2019esecuzione manuale di ogni singolo frame, in questo caso estratto dal film originale, selezionato, stampato e filtrato da alcuni interventi pittorici legati alle necessit\u00e0 di senso che l\u2019artista ha voluto imprimere alla trama, oltre che alla sistematica cancellazione degli zombie con l\u2019acrilico bianco. Un piccolo assaggio delle tavole usate per il film, 185 su 100.000, sono proposte in mostra regimentate da cornici regolari, dando vita a un concerto ordinato e corale, capace di raccontare il processo e sintetizzare egregiamente lo sviluppo narrativo del film.\u00a0<\/span><\/p>\n

Ma \u00e8 grazie all\u2019ultima opera realizzata dall\u2019artista, presentata nella stanza finale, che si chiude il cerchio. <\/span>In ordine di apparizione<\/span><\/i> \u00e8 un moderno polittico in quattro cornici identiche che presentano, ciascuna, 25 disegni a grafite. Conclusa dall\u2019artista a pochi giorni dall\u2019inaugurazione, dopo due mesi di lavoro senza sosta, l\u2019opera \u00e8 una sorta di omaggio postumo al film o, meglio, e\u0300 lo svelamento finale delle fonti cui Mastrovito ha attinto per comporne i dialoghi e intessere il suo intreccio narrativo. L\u2019artista ha ridisegnato le copertine di 100 titoli, tra album, libri e film, nei quali non e\u0300 difficile rintracciare le predilezioni di un ragazzo cresciuto negli anni Ottanta e Novanta, deciso ad attingere a tutti i registri della commedia e della tragedia, senza snobismi: si parte con <\/span>Se questo e\u0300 un uomo <\/span><\/i>di Primo Levi, si passa per l\u2019<\/span>Amleto <\/span><\/i>di Shakespeare o <\/span>1984 <\/span><\/i>di George Orwell, attraversando le canzoni dei Metallica, dei Doors e dei R.E.M., o film generazionali come <\/span>La storia infinita<\/span><\/i>, <\/span>Platoon<\/span><\/i>, <\/span>Terminator<\/span><\/i>, <\/span>Blade Runner <\/span><\/i>e <\/span>Matrix<\/span><\/i>. Torna lo strumento principe di conoscenza e riappropriazione di Mastrovito, il disegno, e torna quel fermarsi sulla soglia dell\u2019indefinibile. Quel bianco che ci preclude la vista del personaggio principale di ogni copertina \u00e8 ottenuto fermando la matita, non disegnandolo, dando vita a un moderno non-finito, con cui l\u2019artista, per ora, si trattiene sulla soglia.<\/span><\/p>\n

\u201cA quattro anni dipingevo come Raffaello, poi ho impiegato una vita per imparare a dipingere come un bambino\u201d. \u00c8 la celebre frase che si attribuisce a Picasso e che ci ronza nel cervello da qualche tempo, pensando al lavoro di Mastrovito e cercando d\u2019immaginare dove ci porter\u00e0. Che ne sar\u00e0 di questo processo di appropriazione del reale che \u00e8 atto d\u2019amore? Se arriveranno anche per lui i giorni della sintesi, a tempo debito s\u2019intende, ci godremo anche quelli. Per ora, in questo fiume inesausto della creativit\u00e0 contemporanea, sempre in lotta con il limite proprio e della materia, converr\u00e0 prepararsi al prossimo episodio d\u2019appropriazione e restituzione poetica.<\/span><\/p>\n

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In order of appearance<\/strong><\/em><\/p>\n

The four rooms beyond the walkway are given over to the unveiling of the processes which<\/em>
\nled to the creation of I Am Not Legend screened on the first floor. The creation of an animated film calls for the manual processing of every single frame, in this case extracted from the original film, selected, printed, and filtered by a number of pictorial interventions linked to the necessities of meaning that the artist decided to impress upon the plot, along with the systematic blotting out of the zombies with white acrylic paint. A little taste of the images used for the film, one hundred and eighty-five of them out of one hundred thousand, are featured in the show, complete with normal picture frames, giving rise to an orderly and choral concert, one capable of narrating the process and skilfully summing up the narrative development of the film.<\/em>
\nBut it is thanks to the latest work produced by the artist, presented in the final room, that<\/em>
\nthe circle comes to a close. In ordine di apparizione is a modern polyptych in four identical picture frames which each feature twenty-five graphite drawings. Completed by the artist only a few days prior to the opening, after two months of tireless toil, the work is a sort of posthumous homage to the film, or rather, it\u2019s the final unveiling of the sources that Mastrovito drew on in order to put together its dialogues and weave its narrative fabric. The artist redesigned the front covers of a hundred publications, including albums, books and films, in which it is not hard to retrace the predilections of a boy who grew up in the 1980s and \u201990s, with the idea of \u201cdrawing on all the registers, from comedy to tragedy, without snobbism: we start out from If this is a Man by Primo Levi, via Shakespeare\u2019s Hamlet or George Orwell\u2019s 1984, through to the songs of Metallica, the Doors and REM, or generation-defining films such as the Never-Ending Story, Platoon, Terminator, Blade Runner and Matrix. Mastrovito\u2019s favourite means of knowledge and reappropriation<\/em>
\nreturns \u2013 drawing \u2013 as does his pausing on the verge of the undefinable. That white which stops us from seeing the main figure on the front of every magazine cover is obtained by halting the pencil, drawing no further on the cover, giving rise to a modern non-finite, of which the artist, for now, remains on the threshold.<\/em>
\n\u201cIn four years I learnt to paint like Raphael, but it took me a lifetime to paint like a child.\u201d<\/em>
\nthis is the famous quote attributed to Picasso and which has been buzzing around our head for some time, thinking of the work of Mastrovito and trying to imagine where it might lead us. What will be of this process of appropriation of reality which is an act of love? If he too one day enters the realm of synthesis, in all due time, of course, we shall enjoy that as well. But for now, in this gushing torrent of contemporary creativity, always struggling against its own limitations and that of the materials, it might be a good idea to get ready now for the next installment of poetic appropriation and restitution.<\/em><\/p>\n

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