{"id":2290,"date":"2021-06-26T18:30:09","date_gmt":"2021-06-26T17:30:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.dallombra.it\/?page_id=2290"},"modified":"2022-12-23T18:50:21","modified_gmt":"2022-12-23T17:50:21","slug":"curatela-ristabilire-la-grandezza-di-filippo-de-pisis","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.dallombra.it\/?page_id=2290","title":{"rendered":"Curatela. Ristabilire la grandezza di Filippo De Pisis"},"content":{"rendered":"

6. Testori al \u201cCorriere della Sera\u201d<\/strong><\/p>\n

A partire dal 1975 Giovanni Testori avvia la sua collaborazione con il \u201cCorriere della Sera\u201d. Dal 1977 comincia la pubblicazione di editoriali in prima pagina con i quali prende il posto di Pier Paolo Pasolini, scomparso pochi anni prima, e diviene responsabile della Critica d\u2019arte del quotidiano. Quella del \u201cCorriere\u201d \u00e8 una vera e propria nuova stagione critica per Testori, che licenzi\u00f2 in tutto oltre 800 articoli, usciti fino a pochi giorni prima della morte (1993). Leggere oggi i suoi pezzi, le celebri stroncature delle Biennali come i passaggi pi\u00f9 lirici dedicati ad artisti di ogni tempo e nazionalit\u00e0, spesso da lui mai trattati prima, ci interroga sulla funzione oggi delle recensioni sui quotidiani, sul rapporto tra critica, curatela e divulgazione artistica.
\nA Filippo de Pisis (1896-1956), Testori dedica ben sei articoli negli anni Ottanta e non manca una citazione puntuale del bellissimo quadro qui esposto, Natura morta con lepre (1942), ora conservato a Villa Necchi Campiglio, la Casa Museo milanese del FAI \u2013 Fondo Ambiente Italiano, grazie alla donazione di Claudia Gianferrari.
\nAllora l\u2019occasione dell\u2019intervento testoriano, \u201cI chiodi della bellezza\u201d, fu proprio la recensione di una mostra alla Galleria Gianferrari del 1981, poi usata per introdurne il catalogo, uscito solo due anni dopo.
\n\u201c\u00c9 ben curioso. Ci\u00f2 che pi\u00f9, oggi, ci sorprende e anche ci afferra e ci prende sostando davanti ai dipinti del grande maestro ferrarese non sono i grumi, gli scatti, le meraviglianti, erratiche velocissime concrezioni di colori, petali e foglie, nubi, nudi, muri, il beccaccino colto nella sua discesa precipite, la povera lepre, la granseola, la tinca, il ventaglio, gli occhi seducenti e perduti dei suoi ragazzi; non quello \u00e8, ma il nero-cenere, il nero-seppia, il nero-fumo, il nero-velluto dell\u2019ombre che ogni essere, ogni cosa, anche la pi\u00f9 minuta, getta sul piano vacillante e insieme sterminato su cui, pi\u00f9 che posare, sembra transitare per un attimo; l\u2019attimo, intendo, prima che la gioia d\u2019esser vista, e captata (anzi, abbracciata) passi via e finisca nel nulla.
\nCerto per raggiungere questa impalpabilit\u00e0 attimale, per farsi, insomma, cantore del \u201ctransito\u201d, era necessario che il pittore sentisse, avvertisse, e annusasse, come pochi nel nostro secolo seppero, la bellezza d\u2019ogni essere e di ogni cosa; che la sentisse, avvertisse e annusasse quasi solo dall\u2019epidermide e dalla pelle; come se esseri e cose non avessero n\u00e9 ossa, n\u00e9 strutture; ma fossero il loro solo colore, la loro sola luce, il loro solo profumo. Eppure era questa la strada per giungere d\u2019istinto, e all\u2019istante, a toccare la minaccia che si muoveva dentro la loro struttura e dentro le loro ossa\u201d.<\/p>\n

Davide Dall’Ombra<\/p>\n

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